Atleta - Catedrales (2010)

AtletA es un grupo de post-rock instrumental formado por dos componentes de la desaparecida banda 12twelve. Tras su exitosa carrera al frente de la banda barcelonesa (4 discos, uno de ellos grabado con Steve Albini, y actuaciones en FIB, Primavera Sound, Sónar, ...), Jaime L. Pantaleón y José Roselló se han embarcado en un nuevo proyecto en el que seguir dando rienda suelta a su propuesta tan diferenciada dentro del panorama de la música alternativa en este país.
Producido por Marco Morgione en Micromaltesse Studios, Catedrales es el primer larga duración de esta nueva formación -anteriormente habían grabado el EP Fariseos-. En este álbum permanece la esencia de 12twelve, pero hay más espacio para la experimentación y para las estructuras más actuales e incluso en ocasiones repetitivas, aportando un toque desenfadado en contraposición a la elegancia de las composiciones más jazzeras de 12twelve.
De hecho, de los nueve temas de los que se compone el álbum, tan sólo en el primero de ellos, “Evasión y victoria”, es en el que el pesa más el carácter jazz de los últimos tiempos de la extinta banda -y dejo ya las comparaciones, palabra-. En “Perros estelares”, un sintetizador anuncia que llegan nuevas maneras, aunque tras introducir el tema desaparece para dejarle el protagonismo a las guitarras de Jaime y la batería de José en un groove creciente que marca la intensidad rítmica que va a predominar en el álbum. Con el mismo patrón está diseñado el tercer corte, “Carasmiradas”, en el que destacan las luminosas guitarras en la parte central del tema. La batería suena en general a lo largo del álbum más agresiva de lo que cabría esperar y, en ocasiones, incluso con un punto de contundencia rock -redobles de caja, bombo bien presente, platos abiertos...- tal como se muestra en “Héroe cobarde”.
En el valle del álbum -en todos los sentidos- encontramos “Sabbia Nera” y “Amor 500”, que suponen una pausa en la que cuesta seguirle el hilo al álbum, quizás prescindir de estos dos temas hubiera supuesto un disco más concreto y vendible. Pero para teminar con buen sabor de boca, el tercio final del disco es posiblemente el más interesante. “El zombi y el psi”, “Sinopsis” y “Voces de la selva cósmica” son cortes que suenan inquietantes, en ellos vuelven a aparecer los sintetizadores -aunque aisladamente- y es donde la experimentación con nuevos sonidos y estructuras alcanza una cota mayor.
Catedrales es un álbum que hace honor a su nombre en el sentido en que cada composición suena majestuosa, la propuesta es valiente y el resultado por momentos brillante. La aparición de novedades en reservadas dosis deja la sensación de ser en cierto modo un disco de transición, por lo que este proyecto tiene margen de mejora, consolidando la experimentación en el manejo de nuevos terrenos musicales. Esperemos que sea un primer peldaño de una escalera más alta.

Reseña Extraída de: http://www.slithersmusiczine.com/musica/criticas-discos/1540-atleta-catedrales

The Raveonettes - Raven in the Grave (2011)

Cuando, a comienzos del 2009, The Raveonettes gritaban a los cuatro vientos que su siguiente disco iba a ser el mejor de su carrera, tenían toda la razón: In And Out Of Control, que vio la luz a finales de ese año, lo fue. A través de su colectivo de canciones más consistente, los daneses combinaron de distintas formas varios de los elementos de su sonido y aplicaron todos los trucos aprendidos a lo largo de sus años de trayectoria. Todo estaba presente: el coro inocente de rock cincuentero, la furia post-punk, las incursiones electrónicas extravagantes, las baladas de resaca, los momentos románticos, y todo ello funcionaba a la perfección al estar enlazado con su característico concepto con aires cinematográficos y sus recurrentes tópicos (la violencia, el sexo al extremo mórbido, las drogas…). Una placa que no podía augurar un futuro mejor, puesto que la calidad del trabajo de estos chicos vino aumentando de manera creciente a través de sus obras.
Sin embargo, en Raven In The Grave, el álbum que se encuentra estrenando durante estos días, el dúo hace un giro inesperado hacia una dirección incomprensible. Ya su deprimente portada nos hace extrañar a los carismáticos Sune Rose Wagner y Sharin Foo que se estampaban en carteles de película y personificaban a Bonnie y Clyde para darle un complemento visual excitante a su música. Y lo peor es que el abandono de esa temática, que tiene un valor muy intrínseco en todos los sentimientos que su trabajo evoca, no significa una evolución. Éstos cambian de escenografía para darle vida a dos personajes salidos del rincón más gótico de la literatura americana mostrando resultados que se hunden ante su propia pretensión.
Todo se traduce a nivel sonido. La apatía y la falta de energía trae como consecuencia un opening track que no despega nunca —y que, a mi parecer, nunca debió ser primer sencillo: “Recharge & Revolt”. Mostrando un lado áspero de la voz de Wagner, peca con una introducción excesiva y una melodía monótona. “War In Heaven”, la pista que sigue, termina de confirmar su escasa presencia terrenal a través de su letra onírica, la primera aparición del sintetizador y el coro de Sharin saliendo al rescate.
Y ese último es el primero de una serie de temas que salvan al disco de ser un completo desastre. Además del ya adelantado “Forget That You’re Young”, el track en el que ella deja de ser corista y toma el protagonismo, otros buenos ejemplos son el sosegado y minimalista “Summer Moon”, el frenético “Ignite” —por lejos, el momento más reminiscente a los Raveonettes que nos gusta escuchar— y el dramático “Evil Seeds”.
6/10Pero, lamentablemente, no podríamos decir lo mismo de las canciones que se presentan intercaladamente ante ellas: “Apparitions”, “Let Me Out”, o el redundante “My Times Up” —un clon de “Sumer Moon” que se dispone a cerrar el álbum— se sienten como relleno estratégicamente colocado. En conclusión, Raven In The Grave es una pieza que sólo llamará la atención de los fans. El grupo podrá tener nuevos adeptos, pero para quienes tenemos conocimiento de causa sobre todo lo que éste puede rendir, el álbum será simplemente olvidable.

Reseña Extraída de: http://cucharasonica.com/2011/04/resena-the-raveonettes-raven-in-the-grave

The Joy Formidable - The Big Roar (2011)

El álbum debut de este trío galés es una enorme montaña rocosa, es un disco impulsado por la urgencia de las melodías pop con garra y por la aceleración de esos riffs grunge. El nombre con el que han bautizado este trabajo, “El gran rugido”, define a la perfección lo que encontraremos en su interior, un rugido cargado de sofocante aire calido con el cual puedes sentir una excitante sudoración fría, su sonido esta a medio camino entre el indie rock el grunge el shoegaze y el postpunk. Ritz Bryan canta con majestuosidad etérea similar a la épica de Arcade Fire pero con la fuerza punk de The Breeders, es un disco duro y áspero con pasajes cargados de gran belleza. Las oleadas de guitarras, las capas de sonidos junto a la delicada voz de Ritzy crean una mezcla única, en unas canciones donde las melodías suenan tan eufóricas como llenas de fuerza. Esta ha sido una de las bandas que mas han dado que hablar estos últimos tiempos gracias en parte a su Ep “A Ballon Called Moaning” y a esa gran cantidad de singles editados desde el 2008. Visto lo visto, si son coherentes con esta línea trazada podrán hacerse un importante hueco en la escena independiente en un futuro no muy lejano.

Reseña Extraída de:http://esdemasiadoparamicabeza.blogspot.com/2011/01/joy-formidable-big-roar-lp-2011.html

Principe Valiente - Principe Valiente (2011)

Banda sueca de indie rock y shoegaze formada en 2006.
El trío formado por Fernando Honorato, Alexander Lehto y Joakim Janthe, el cual se hace llamar Príncipe Valiente.
Estos chicos publicaron en 2007 un EP que tuvo una notable repercusión en las radios y clubs suecos pero no se supo más de ellos hasta cuatro años después, en 2011 cuando su debut homónimo ha visto la luz.
Príncipe Valiente tiene un estilo particular al cual denominan dark pop, pero si desmenuzamos esa etiqueta encontramos pop, rock, post-punk y shoegaze a partes iguales. Un álbum contundente y rotundo.

Reseña Extraída de: http://indiecaciones.wordpress.com/2011/03/29/principe-valiente-principe-valiente/#comments

Paper Aeroplanes - We Are Ghosts (2011)

Paper Aeroplanes son un dúo acústico galés, de música alternativa folky non-rock, Integrada por Sarah Aeroplane y Richard Llewellyn. Es una banda de guitarras sutiles y percusión armónica, que decoran una vos femenina que recuerda a la de Emily Haines (vocalista de Metric), pero menos enérgica, adaptada a otro genero musical.

Jay-Jay Johanson - Spellbound (2011)

Decimo álbum del sueco. Camaleónico cantante, compositor, músico y productor, nos trae un proyecto intimista como los anteriores, voz privilegiada que sabe utilizarla muy bien en la narración de sus canciones.

Gkfoes Vjgoaf - the Joy of Awakening (2011)

Experimental, Indie, Psych Folk,

01. giving is receiving
02. floaters
03. water voices
04. invitation to wonder
05. samatha
06. in clouds
07. blooming deep and wide

Boat Beam - Reincarnation (2011)

Vuelve el trío formado por Josephine, Alisha y Aurora con su esperado segundo disco. Después del EP benéfico ‘Paper Birds‘ editado el pasado 2010, llega a las tiendas ‘Reincarnation’. Doce temas que mantienen la personalidad que mostraron las chicas en su primer trabajo aunque se echan de menos esos temas efectivos 100% y a la primera escucha, como ‘The Rain Pauly’, ‘One Become Two’ o ‘Falling Over’ de aquel ‘Puzzle Shapes‘. Sin embargo, ‘Reincarnation’ puede presumir de contar con unos arreglos cuidadísimos y unas armonías nada casuales que aportan a las canciones profundidad y consistencia. Todo esto unido a unas letras brillantes asociadas a la soledad, a la lucidez de lo que no puede ser y a la esperanza de ser capaz de luchar contra la adversidad.
El álbum se abre con ‘Sabio’, que podría ser una continuación de ‘Lion Hunt’ del primer álbum, e incluye una estrofa al final en un español camuflado -”El truco es así, el abandono / hundirse en la melodía del aliento”-, aparte de las palabras “banda sonora” cantadas como si nada entre sus versos, anunciando que el resto del álbum viene bien cargadito de poesía de la buena. Las cuerdas de ‘Pollen In The Dust’, junto a las secuencias de coros celestiales a mitad del tema y al final, aportan el dramatismo que pide la letra de la canción.
El easy listening de ‘Exhibit A’, que puede recordar a The Brunettes o a Au Revoir Simone, sucede a la anterior como un torrente de aire fresco en una mañana primaveral. ‘Monte Albán’, ya en la recta final de disco, puede ser uno de los temas estrella del álbum, sobre todo para quienes saben degustar la mezcla de los arreglos más clasicos de un cello y con un indulgente ukelele y la voz de Josephine recién caída del cielo.
En ‘Reincarnation’ han participado Qmins a las percusiones (conocido por Humanity) y Charlie Bautista al bajo y a los coros. Manuel Cabezalí (Havalina), junto a las propias Boat Beam, se ha encargado de la producción de ‘Reincarnation’ y ha aportado coros a ‘Axis of Rotation’. Tema este último, atemporal y directo, en el que se aprecian grandes visos de crecer con las próximas escuchas. Aunque ‘Reincarnation’ carece a priori de ese hit intantáneo capaz de paralizar a cualquiera de la emoción, no hay duda de que hace imaginar, conociendo lo que son capaces de Boat Beam en directo, las delicias que serán capaces de ejecutar en vivo. Algunos estamos deseando ser testigos.

Reseña extraída de: http://jenesaispop.com/2011/01/26/boat-beam-reincarnation/

Architecture In Helsinki - Moment Bends (2011)

Nueva entrega de este quinteto de Melbourne después de cuatro largos años de ausencia, desde que editaran “Places Like This”(2007). Nos alegran el día con su pop sintético, refrescante y ecléctico, en “Moment Blends” vemos que siguen con ese truco que tan buenos resultados les han dado hasta la fecha a base de canciones cortas y pegajosas, una increíble explosión de pop embriagador y optimista, los temas ganan en dulzura cuando son guiados por la voz de la frontwoman Cameron Bird, todos ellos son altamente danzables gracias en parte a esas bases montadas sobre esos sintetizadores analógicos, mis favoritas,”Contact High” “Desert Island”, “Escapee”, “W.O.W” o “YR Go To” por destacar alguna sobre otra. “Moment Bends” es la perfecta tarjeta de visita de la primavera, un disco atemporal donde los haya, según ellos mismos dicen desde su web ''Se trata de un diálogo con la pista de baile, aunque sin ser esclavo de ningún ritmo en particular. Imagina un sonido equitativo entre Italia en 1982, California en 1979 y Melbourne en 2011''. El disco se pondrá oficialmente a la venta el 11 de abril en Europa y el 3 de mayo en USA vía .Modular Recordings, o si quieres una copia evaluativa pincha sobre la portada del disco.
Reseña Extraída de: http://esdemasiadoparamicabeza.blogspot.com/2011/03/architecture-in-helsinki-moment-bends.html

Fleet Foxes - Helplessness Blues (2011)

En el 2008 los de Seattle pasaron como una apisonadora por medios indies con su magnífico debut homónimo bajo el brazo, tres años después regresan con nuevo largo. El punto de partida de “Helplessness” es exactamente el mismo en el que dejaron su debut, folk pop azucarado, pastoral y barroco con reminiscencias a la América agrícola norteamericana de camisas de franela de cuadros, silos de grano y de tabaco de mascar, gloriosas armonías vocales e instrumentales, siguen evocando la década de los sesenta y setenta, recuerdos a esa gran banda llamada “América” lo que nos hace recordar “Horse With No Name”, influencias a su vez de Crosby, Stills & Nash o Simon & Garfunkel. El disco ha sido producido por el reputado Phil Ek conocido por sus trabajos en producción de gente como Built To Spill, The Shins, Band Of Horses, The Dodos o el último álbum de los suecos Shout Out Louds “Work”.

Reseña Extraída de: http://esdemasiadoparamicabeza.blogspot.com/2011/03/fleet-foxes-helplessness-lp-2011.html

Cat's Eyes - Cat's Eyes (2011)

El cantante de The Horrors, Faris Badwan, se quita su careta macarra y se torna en niño bueno gracias a la compañía de la multiinstrumentista y cantante de ópera canadiense Rachel Zeffira. Su canción de debut, ‘I Knew It’s Was Over’, les mostraba en un vídeo grabado en la mismísima basílica de San Pedro del Vaticano, sin el Papa Benedicto XVI pero con la plana mayor de la curia. Cat’s Eyes han contado con la dirección artística de Chris Cunningham y su álbum de debut, de título homónimo, incluye un cancionero en su mayoría impregnado por la herencia de los grupos de chicas sixties.
El álbum en su conjunto, una vez diseccionado con bisturí de cirujano, salvo esa majarada abismal, y abisal, titulada ‘Sooner or Later’, con Badwan dando miedo como si estuviera cantando un descarta de The Horrors, se deja escuchar y disfrutar de principio a final.
En el lado opuesto a ese tema están ‘The Lull’, cantada por él y ella, y arropada por orquesta con protagonismo de instrumentos de viento-metal, una delicia para los oídos
Hay muchísimos hallazgos en Cat’s Eyes como ‘Over You’, próximo single del álbum, que pudiera haber servido como score para algún remake de película de acción tipo El Santo o incluso de la saga 007. Y es que Rachel Zeffira canta muy bien y aquí lo hace en plan diva. Incluso hay quien ha citado a la malograda Trish Keenan, pues también.
Me parece mucho más solemne la versión adelanto de ‘I Know It Was Over’, la del vídeo en San Pedro con ese órgano centenario trufando la melodía, aunque la del disco no es moco de pavo. El tema que da título y abre el disco, Cat’s Eyes, tiene un tufillo sixitie y más que la voz de Badwan me encantan los arreglos y los coros de Zeffira. Ella se hace cargo de la voz solista en ‘The Best Person I Know’ y nos lleva al mismísimo cielo con angelotes incluidos.
Después ‘I’m Not Stupid’continúa esa línea etérea y meliflua y caemos rendidos a Cat’s Eyes. La rockera ‘Face In The Crowd’ es otro de los hallazgos del álbum, y van… Claro que para completar esa faceta delicada y romántica tenemos ‘Not A Friend’, cantada de nuevo por Rachel Zeffira con esa voz de angel. Y ‘Bandit’ es otra rara avis del conjunto; corte enigmático tanto vocal como instrumentalmente. Habrá que seguirles la pista.

Reseña Extraída de: http://www.hipersonica.com/criticas/cats-eyes-cats-eyes-alianza-pop-entre-el-cantante-de-the-horrors-y-una-soprano-canadiense

The Asteroids Galaxy Tour - Fruit (2009)

The Asteroids Galaxy Tour son de Dinamarca. Si bien se presentan como una banda, básicamente son un dúo conformado por Lars Iversen y Mette Lindberg, que mezclan rock, pop y dance de aires psicodélicos con dosis de calidad.

Reseña extraída de: http://www.retromusica.com/the-asteroids-galaxy-tour-fruit-para-abril/

El tema del siguiente video tal vez lo conozcan por la mas reciente publicidad de Heineken, por la cual nosotros descubrimos esta gran banda ;)

Darwin Deez - Darwin Deez (2010)

Este hijo de seguidores del Meher Baba, camarero en un restaurante vegano (aunque él no lo sea), toca la guitarra desde los 11 años, guitarra que ahora él presume de tocar con solo cuatro cuerdas y su propia afinación. Tras pasar por la banda Creaky Boards, Darwin empezó a escribir sus propias canciones y a tocarlas con su mejor amiga Michelle ‘Mash Deez’ Dorrence al bajo. Tras autoeditar algunas de ellas en Cd-R, Lucky Number (sello de, entre otros, Sébastien Tellier) se fijó en él y a finales del pasado año publicó su primer 7″, ‘Constellations’, y en un par de semanas hará lo propio con ‘Radar Detector’, que goza de un vídeo divertidísimo a cargo de Ace Norton lleno de inventos (im)posibles como el alfabeto de gofre de huevo o el polo-cepillo de dientes.
Se trata de pop despreocupado que ofrece tantas similitudes con Strokes como con Moldy Peaches, y que incita descaradamente al baile, algo muy importante para Darwin, que se declara un enamorado de la danza, como demuestran sus coreografías callejeras. Tiene gracia, sí, pero no queda claro si hay talento suficiente para prolongar el chiste.

Reseña Extraída de: http://jenesaispop.com/2010/03/08/revelacion-o-timo-darwin-deez/

Ash - A-Z Series Volume Two (2010)

Ash, con este segundo volumen de su A-Z, completan un viaje que les ha llevado cerca de dos años, en los que la banda a ofrecido a sus fans un single cada quince días. Un proyecto que ha relanzado de nuevo la carrera de estos y que ha sido visto por muchos como un esfuerzo de superación personal por parte de la banda y una toma de contacto de los irlandeses de cara a convivir con las nuevas tecnologías.
Lo cierto es que, si bien, el primer volumen de este A-Z, volvía a recordarnos los buenos tiempos de la banda y nos daba muy buenas vibraciones con temas como 'Arcadia', 'Return Of The White Rabbit', 'True Love' y 'Dionysian Urge' entre otras. Con este segundo volumen tenemos una sensación totalmente distinta, nos encontramos con un disco muy desigual , en el que destacan muy pocas canciones (Dare to Dream, Binary, Instincts, Summer Snow...) y que nos deja la sensación de un trabajo disperso, posiblemente fruto del sobreesfuerzo de la banda por intentar sacar adelante canciones cada poco y durante un largo periodo de tiempo. En lineas generales, en este segundo volumen, encontramos canciones interesantes y curiosidades como una cover del 'Teenage Wildlife' de David Bowie, y dos temas adicionales 'Spellbound' y 'Nightfall'. Aún así, no encontramos cara a cara con un álbum que no cumple las espectativas y que queda lejos del potencial de ese primer volumen.

Reseña Extraída de: http://indiespensables.blogspot.com/

Murder By Death - Good Morning, Magpie (2010)

En una época donde parece que la experimentación, la mezcla con la electrónica y el regusto postpunk es casi una norma dentro del rock alternativo, hace que bandas como Murder By Death tengan especial mérito. A pesar de su nombre que parece sacado de alguna banda escandinava, este cuarteto práctica un rock con una altísima influencia del rock folk practicado por dinosauros como Johnny Cash.
Este Good Morning, Magpie es la última obra de estos norteamericanos, recien sacadita del horno. Y consiguen lo que ya parece normal en ellos, firmar un album de temazos de regusto añejo coronados por las melodías de un cello que ya es marca personal del grupo. Los temas festivos y alegres se mezclan con otros más melancólicos en un equilibrio casi perfecto, lleno de temas pegadizos como As Long As There Is Whiskey In The World o You Don’t Miss Twice (When You’re Skavin’ With A Knife), que al menos no soy capaz de parar de silbarlas mientras las escucho.
No creo que decepcione a los seguidores de la banda, y para los que no los conozcan, es un disco tan válido como cualquier otro de esta banda para comenzar a aficionarse a su particular sonido.

Reseña Extraída de: http://www.suicidebystar.com/blog/2010/03/25/murder-by-death-good-morning-magpie-2010/

N.E.R.D. - Nothing (2010)

N.E.R.D. tan sólo han necesitado dos años desde que sacaron su anterior trabajo para componer y grabar los temas de su nuevo álbum. Nothing, un título que quizá busca hacer una declaración de intenciones en cuanto a su ausencia de pretensiones y a no tomarse demasiado en serio a sí mismos, es su cuarto disco de estudio desde que debutaron en 2001 con In Search Of…
El trío, compuesto a su vez por el dúo de The Neptunes – Pharrell Williams y Chad Hugo – y Shay Hayley no han tenido la misma buena mano que la pareja de productores a la hora de trabajar para terceros que cuando toca crear los temas para sus propios discos, pero quizá la racha más bien discreta de su andadura pueda romperse con Nothing. Al menos, el disco tiene los elementos necesarios para asomar la cabeza entre la multitud.
Si hay una base perceptible a lo largo del tracklist de Nothing es la tremenda influencia que ha tenido el sonido de la música negra de los años setenta, especialmente el funk, que han convertido en piedra angular de practicamente todos los cortes del disco. Como pareja de andadura, el funk se fusiona a ratos con un pop tremendamente digerible, con un soul psicodélico en ocasiones puntuales y con el R&B más propio de los años noventa.
Y si hay una lírica que apareje con el funk como la Nutella con los crêpes es la sexual, en todas sus variantes, tanto si se pretende llevar al partenaire a la cama como si le estamos escupiendo las tripas en la cara. A lo largo de Nothing podemos encontrar hitos fácilmente aplicables a cualquier noche de suerte como banda sonora de fondo, como ‘Hypnotize U‘. Fantástica con ese falsete de Pharrell que derrama sensualidad por los poros, ha sido elegida como tercer single del disco.
Si hay una base perceptible a lo largo del tracklist de Nothing es la tremenda influencia que ha tenido el sonido de la música negra de los años setenta, especialmente el funk, que han convertido en piedra angular de practicamente todos los cortes del disco. Como pareja de andadura, el funk se fusiona a ratos con un pop tremendamente digerible, con un soul psicodélico en ocasiones puntuales y con el R&B más propio de los años noventa.
Y si hay una lírica que apareje con el funk como la Nutella con los crêpes es la sexual, en todas sus variantes, tanto si se pretende llevar al partenaire a la cama como si le estamos escupiendo las tripas en la cara. A lo largo de Nothing podemos encontrar hitos fácilmente aplicables a cualquier noche de suerte como banda sonora de fondo, como ‘Hypnotize U‘. Fantástica con ese falsete de Pharrell que derrama sensualidad por los poros, ha sido elegida como tercer single del disco.
Si hay algo que destaca favorablemente en Nothing es la continuidad del sonido, la suavidad de las transiciones, ligerísimas y siempre coherentes con lo que pretenden contar y resaltar, pero sin caer en la monotonía o en un sincronismo excesivo que termine convirtiendo cada canción en un soniquete sin sentido que recuerda inevitablemente a su predecesora y anuncia sin remisión a la que le sucederá.
La fusión sobre el funk es algo que practican a conciencia y con resultados más o menos atractivos, pero siempre correctos, respetuosos con el sonido y sin desviarse ni un instante de la premisa inicial del disco. Quizá el punto menos positivo – porque no llegan a lo negativo en ningún caso – es el cierre que hacen con ‘Hot-n-Fun‘, su colaboración con Nelly Furtado, con poca variación melódica y donde la intervención de Pharrell no es la más brillante de todo el álbum. Y a la Furtado, no nos engañemos, no le sobra sangre en las venas, así que el resultado, donde podrían haber tenido una traca de fin de fiesta cojonuda, se queda en un cierre discreto que chirría comparado con casi cualquier tema del tracklist que lo precediera.
Pese al regustillo agridulce del final, Nothing es un trabajo fantástico, con un revival funk perfectamente conjuntado con ligeras pinceladas de otros estilos donde N.E.R.D. se desenvuelven con soltura y donde la producción de The Neptunes y de Daft Punk – quién lo diría – resulta mucho más acertada de lo que podría esperarse en un primer momento y viendo los antecedentes de la banda. Es difícil apostar por un registro y mantenerse en él sin terminar resultando monótono, y cuando se consigue, como en Nothing, el disfrute está asegurado

Reseña Extra+ida de: http://www.hipersonica.com/criticas/nerd-nothing-el-funk-de-los-setenta-vuelve-como-nunca

Cut Copy - Zonoscope (2011).

Cuando escucho la primera canción del disco, ‘Need You Now’, pienso inmediatamente en ver al grupo en concierto, ¿era la idea hacer un disco para el directo?
Es una interpretación interesante. ‘Need You Now’ es una de las canciones más personales para mí. La idea era hacer una canción bonita, de emociones tamaño estadio de rock. Queríamos intentar algo así, nunca lo habíamos hecho, ni siquiera en el disco anterior. Cuando terminamos la canción estábamos contentos, pero queríamos llevarla más lejos, por eso fuimos a Atlanta y seguimos trabajando en ella. En la parte en que llega el estribillo, pensamos llevarla a otro nivel. Quedamos muy contentos. Es una de mis canciones favoritas del disco y estamos deseando tocarla en esta gira.
Si es tan personal, igual prefieres que la escuchemos en casa y con cascos, ¿no? ¿Es primordial esa opción más bien para Cut Copy?
Bueno, en todo disco hemos pasado un montón de tiempo pensando en cada detalle, cómo sonaría hasta la última nota, en hacer un disco que sea para escuchar desde el principio hasta el final. La idea es sumergirse en el mundo que hemos creado y que el lugar en el que estemos sea irrelevante, que te aleje de lo que estás haciendo.
El verano pasado estuvisteis en festivales como Benicàssim. ¿Qué parte del disco se hizo antes y después de que tocarais en directo?
Todo fue escrito antes de la gira. Cuando terminamos los conciertos fuimos a Atlanta y mezclamos el disco con Ben Allen. Estábamos impregnados de los sonidos de Primal Scream en ‘Screamadelica’ o de David Bowie en ‘Young Americans’. Queríamos intentar aproximar el material que teníamos a ellos, pero en realidad todo estaba escrito y grabado antes de llegar.
Se os compara mucho con los 80, pero por otro lado sonáis a siglo XXI más que otra cosa, ¿os desagrada la comparación? ¿Creéis que los 80 están sobrevalorados?
Es una década muy interesante. Cuando la gente habla de los 80 suele pensar en la música sobreproducida y más cutre, pero también muchas cosas interesantes pasaron en la música y en el arte. Nueva York era muy interesante, gente como Talking Heads o el tipo de música disco más pulida que se hacía, además de gente más underground como Sonic Youth. También en Reino Unido estaban Stone Roses o My Bloody Valentine. Cada cultura popular tiene su contracultura, donde puedes encontrar un montón de cosas interesantes. Pero sí, la gente asocia los 80 con cosas como Vanilla Ice y chaquetas extravagantes. Nosotros estamos más interesados en la otra vertiente.
Veo a Stone Roses perfectamente en ‘Where I’m Going’, ¿pero trabajáis duro para encontrar vuestro propio sonido? ¿Es fruto de un largo trabajo o sabéis desde el principio qué producción vais a dar a cada tema?
El desafío es ese: tomar la música que tienes en la cabeza y hacerla sonar contemporánea y encontrar tu propia voz. La cuestión es tener tus influencias pero hacerlas tuyas y crear algo único. Si eres honesto con lo que haces, creo que siempre encontrarás tu público. A veces haces algo de manera inconsciente. Tocas algo y te das cuenta de que se parece a algo que has estado escuchando durante cinco años. Es interesante lo que les preguntaban a Kraftwerk en un documental, sobre qué opinaban de las bandas que se habían inspirado en ellos. Decían que estaban muy agradecidos y que era muy excitante ver cómo se toma una idea y los diferentes caminos a los que puede llevar. Ese es el desafío.
Cut Copy: “La idea de ‘Zonoscope’ es crear un mundo donde la gente se pueda perder”Cut Copy actúan la semana que viene en Madrid.
DestacadosEntrevistasMúsica
Por JNSP
17 Mar 11, 3:01
JNSP’s Website Cut Copy están a punto de llegar a nuestro país para presentar su último álbum, el excelente ‘Zonoscope’. El grupo actuará el próximo 22 de marzo en Madrid dentro del ciclo Heineken Music Selector y después de recorrer Estados Unidos y Australia, volverá por aquí en verano para el Sónar Galicia y el Sónar Barcelona y en julio para el Low Cost de Benidorm. Hablamos con Tim por teléfono desde Australia hace unas semanas, majísimo pero con récord de “kind of” por minuto que hemos evitado traducir.
Cuando escucho la primera canción del disco, ‘Need You Now’, pienso inmediatamente en ver al grupo en concierto, ¿era la idea hacer un disco para el directo?
Es una interpretación interesante. ‘Need You Now’ es una de las canciones más personales para mí. La idea era hacer una canción bonita, de emociones tamaño estadio de rock. Queríamos intentar algo así, nunca lo habíamos hecho, ni siquiera en el disco anterior. Cuando terminamos la canción estábamos contentos, pero queríamos llevarla más lejos, por eso fuimos a Atlanta y seguimos trabajando en ella. En la parte en que llega el estribillo, pensamos llevarla a otro nivel. Quedamos muy contentos. Es una de mis canciones favoritas del disco y estamos deseando tocarla en esta gira.
Si es tan personal, igual prefieres que la escuchemos en casa y con cascos, ¿no? ¿Es primordial esa opción más bien para Cut Copy?
Bueno, en todo disco hemos pasado un montón de tiempo pensando en cada detalle, cómo sonaría hasta la última nota, en hacer un disco que sea para escuchar desde el principio hasta el final. La idea es sumergirse en el mundo que hemos creado y que el lugar en el que estemos sea irrelevante, que te aleje de lo que estás haciendo.
El verano pasado estuvisteis en festivales como Benicàssim. ¿Qué parte del disco se hizo antes y después de que tocarais en directo?
Todo fue escrito antes de la gira. Cuando terminamos los conciertos fuimos a Atlanta y mezclamos el disco con Ben Allen. Estábamos impregnados de los sonidos de Primal Scream en ‘Screamadelica’ o de David Bowie en ‘Young Americans’. Queríamos intentar aproximar el material que teníamos a ellos, pero en realidad todo estaba escrito y grabado antes de llegar.
Se os compara mucho con los 80, pero por otro lado sonáis a siglo XXI más que otra cosa, ¿os desagrada la comparación? ¿Creéis que los 80 están sobrevalorados?
Es una década muy interesante. Cuando la gente habla de los 80 suele pensar en la música sobreproducida y más cutre, pero también muchas cosas interesantes pasaron en la música y en el arte. Nueva York era muy interesante, gente como Talking Heads o el tipo de música disco más pulida que se hacía, además de gente más underground como Sonic Youth. También en Reino Unido estaban Stone Roses o My Bloody Valentine. Cada cultura popular tiene su contracultura, donde puedes encontrar un montón de cosas interesantes. Pero sí, la gente asocia los 80 con cosas como Vanilla Ice y chaquetas extravagantes. Nosotros estamos más interesados en la otra vertiente.
Veo a Stone Roses perfectamente en ‘Where I’m Going’, ¿pero trabajáis duro para encontrar vuestro propio sonido? ¿Es fruto de un largo trabajo o sabéis desde el principio qué producción vais a dar a cada tema?
El desafío es ese: tomar la música que tienes en la cabeza y hacerla sonar contemporánea y encontrar tu propia voz. La cuestión es tener tus influencias pero hacerlas tuyas y crear algo único. Si eres honesto con lo que haces, creo que siempre encontrarás tu público. A veces haces algo de manera inconsciente. Tocas algo y te das cuenta de que se parece a algo que has estado escuchando durante cinco años. Es interesante lo que les preguntaban a Kraftwerk en un documental, sobre qué opinaban de las bandas que se habían inspirado en ellos. Decían que estaban muy agradecidos y que era muy excitante ver cómo se toma una idea y los diferentes caminos a los que puede llevar. Ese es el desafío.
¿Qué cambiáis más en el estudio, los sintetizadores, las estructuras, el tipo de producción…?
Todo tipo de cosas, todas las que has mencionado. Esta vez la idea era dar un paso adelante y huir de lo que habíamos hecho antes. Ha sido como comenzar de cero con nuevos instrumentos, nuevos sintetizadores, nuevas guitarras, nuevas formas de tocarlas, diferentes armonías o diferentes formas de cantar. Es lo que nos emociona, ver al grupo hacer cosas distintas. Es interesante ver a la banda crecer, evolucionar a lo largo de los años, huir de lugares comunes, experimentar… Hemos hecho el disco por nuestra propia cuenta, sin ningún tipo de presión.
¿Por qué habéis escogido como single ‘Take Me Over’, que es una de las que más pueden sonar al disco anterior?
Cuando salió, todo el mundo pensó que era como un punto de partida. Si oyes el disco entero, verás que refleja nuestra idea de música pop, pero queríamos que fuera algo diferente, sobre todo en cuanto a su estructura. Sobre escogerla como single, pensamos que la gente que se había interesado por el disco anterior podía interesarse por conocer algo más gracias a esta canción.
‘Strange Nostalgia For The Future’ es uno de esos interludios que tanto os gusta meter, ¿por qué os gustan tanto?
Creo que es algo que hemos usado en cada disco. Quizá contribuyen a lo que te decía antes, a verte envuelto en la experiencia de escuchar un disco desde el principio hasta el final. En este tema pensábamos en Brian Eno. Nos encantan las canciones pop pero también las que ofrecen una experiencia única.
Algunas canciones hablan sobre viajes, el disco se llama ‘Zonoscope’ y en la portada aparece Nueva York, ¿el álbum habla sobre el deseo de cambiar de vida y mudarse a otro lugar, en este caso Nueva York?
¿Te refieres al diseño del álbum?
También a las letras.
¿A cuáles?
Me da la sensación de que la idea de alcanzar algo que no está, de moverte para conseguirlo, está presente en ‘Need You Now’, ‘Where I’m Going’, ‘Take Me Over’…
Sólo nos gustaba la idea de que el disco te lleve a sitios, que donde estés se vuelva irrelevante. Mi tipo de música favorita es esa, la que escuchas y te hace sumergirte. Pero sí, por supuesto también se podría interpretar así.
¿Por qué aparece Nueva York en la portada?
Podría ser cualquier ciudad, en realidad. Nos gustaba la obra del artista japonés Tsunehisa Kimura. Cuando vimos la imagen, nos pareció una metáfora para el disco, con su parte de máquina, de sonido, de fenómeno. Creíamos que podría funcionar en ese sentido. La imagen crea un nuevo mundo sobre la destrucción del mundo viejo. Crear un mundo en el que la gente se pudiera perder era nuestra idea.
El disco se cierra con una canción de 15 minutos, ¿cuáles son tus canciones de 15 minutos favoritas?
¿Mis canciones de 15 minutos favoritas…? ‘Washing Machine’ de Sonic Youth es un buen ejemplo, siempre que lo pongo lo escucho sin pensar en cuánto duran las canciones, no se me hace largo. También escucho mucho krautrock. La idea original de ‘Sun God’ era de 40 segundos, pero parecía que iba a algún lugar, cuando empezamos a tocar acabó durando 44 minutos, así que tuvimos que editarla, pero quedaba bien como final del álbum.
¿Cuáles son vuestros planes más inmediatos?
Vamos a girar un montón durante 12-16 meses. Hicimos el vídeo de ‘Need You Now’ con Keith Schofield y habrá muchos remixes de nuestras canciones. Nosotros también remezclaremos temas, aunque básicamente vamos a girar.
¿Has dicho 16 meses?
Sí, vamos a girar así, hasta que no podamos más.

Entrevista extraída de: http://jenesaispop.com/2011/03/17/cut-copy-la-idea-de-zonoscope-es-crear-un-mundo-donde-la-gente-se-pueda-perder/

Yelle - Safari Disco Club (2011)

Vuelve Julie Budet, a la que todos conocemos como Yelle, para presentar el nuevo y segundo álbum de la banda, 'Safari Disco Club', que viene a suceder al debut de la banda 'Pop Up', uno de los discos más aclamados y destacados del 2007.
'Safari Disco Club' contiene todos las virtudes de su anterior trabajo, ritmos y melodías pegadizas con el fin de hacernos mover poco a poco hasta hacernos bailar. Todo esto lo consiguen con buenas canciones como lo son la canción que da nombre al álbum y que abre el disco 'Safari disco club', el primer single de este segundo trabajo de la banda, que se nos adelantó hace un tiempo 'La musique' y 'Que veux-tu', la canción que va incluída en el doble videoclip de la banda.
Un álbum para disfrutar y pasárselo bien, que seguro que acaba mejorando en directo, sabiendo la energía y el saber hacer que transmiten los franceses encima de un escenario.

Reseña Extraída de: http://indiespensables.blogspot.com/search/label/Yelle

Radiohead - The King of Limbs (2011)

Impredecibles, sensibles, eternos: Thom Yorke, Jonny Greenwood, Ed O’Brien, Colin Greenwood y Phil Selway lanzaron The King Of Limbs. Lo que produce escuchar en plenitud un álbum de Radiohead es sinceramente indescriptible, en todas sus texturas, sus sutilezas, sus pequeñas y grandes bellezas. Intentaré hacer lo posible.
The King Of Limbs -como muchos grandes discos, pero fuera de lo cliché- es un viaje de imágenes. Desde el arte de tapa, el nombre del álbum (homenaje al que posiblemente sea el árbol más antiguo de Europa) y las letras, esta obra nos adentra en un bosque inexplorado, lleno de claroscuros y sorpresas.
Los sonidos de Kid A (2000) / Amnesiac (2001) están de vuelta en la primera parte (¿cara?), pero luego de que Selway y Greenwood caminaran en solitario y -sobre todo- que Yorke transitara la senda de The Eraser (2006).
A pesar de (o gracias a) todo, The King Of Limbs es irremediablemente Radiohead. Por momentos parece que otra vez el ego de Yorke -una de las únicas críticas al perfecto In Rainbows (2007)- abre su propio camino, pero para nada empaña el resultado final del viaje.
“Open your mouth wide… the universe will sigh”: Bloom inicia el álbum con una melodía arrítmica, agregando instrumentos y voces, metamorfoseándose hacia el final. Aquí, los famosos ecos de O’Brien lideran desde el interior del bosque y la voz de Yorke resuena a nuestro lado.
Los cambios anímicos que genera el sumergirse en The King Of Limbs son únicos. Morining Mr. Magpie -acústica reciclada y electronizada que data del 2002- intensifica el viaje a la On The Run en Dark Side Of The Moon y nos advierte que el mismo será intenso: “You got some nerve coming here!”.
Little By Little continúa con los cambios experimentales y se escucha un seductor sonido (“I’m such a tease and you’re such a flirt”) que -por acierto o fanatismo me hizo recordar al giro world music que dio Bowie en Lodger (1979) para cerrar su trilogía de Berlín- nunca habíamos percibido como parte de Radiohead. Feral continúa este viaje fantasmagórico y se vuelve la canción más extraña e hipnótica de esta primera parte.
Los sonidos que podíamos atribuir a los tiempos de Kid A y Amnesiac se cierran aquí, para renacer en la segunda parte del álbum junto a toda la intensidad armónico-acústica de In Rainbows (2007) con la bella Lotus Flower. Presentada originalmente en versión acústica con Atoms For Peace, mantiene la penumbra de la primer versión y la voz de Yorke nos atrae y recorre en todos los sentidos (“I will shrink and I will disappear… I will slip into the groove and cut me up”) hasta quedar inmersos bajo una deliciosa y espesa jungla.
Es entonces cuando movemos las ramas y descubrimos el paraíso: el piano de Codex -el tema más hermoso del álbum- derrumba las posibles susceptibilidades como una cascada. Imposible pasar indiferente frente a esta canción; irradiando imágenes por doquier, presentando sensaciones vívidas como sólo ellos saben hacer: “Jump off the end, the water’s clear and innocent”.
La perfecta transición -delicada, natural- nos lleva hacia la magia de las cuerdas de Greenwood y los ecos de Yorke-O’Brien en Give Up The Ghost y nos acompaña a salir de la espesura, elevándonos por sobre los árboles, perdiéndonos en la reflexión inmediata de lo que acabamos de presenciar (“I think I have had my fill into your arms”).
Desde el final del disco, percibimos las señales de este nuevo trabajo de Yorke y compañía: la continuidad bifurcada de The King Of Limbs nos deja satisfechos, pero queriendo otra mitad. La que llegará en meses… ¿días? Con los chicos de Oxford jamás se sabe, pero ¿qué sería de Radiohead sin esas esperanzadoras señales? ¿Qué sería de nosotros sin esas señales? ¿Qué sería de nosotros sin Radiohead?
Separator es la transición. Una nueva versión de lo que hasta hoy era Mouse Dog Bird nos despierta (“Like I’ve fallen out of bed from a long and vivid dream, finally I’m free of all the weight I’ve been carrying”) y nos anuncia, dejándonos con una sonrisa bajo las lágrimas: “And if you think this is over, you’re wrong.”

Completisima reseña extraida de: http://www.indiehearts.com/reviews/radiohead-the-king-of-limbs-2011/

Those Dancing Days - Daydreams & Nightmares (2011)

El mundo busca en el lugar equivocado el disco de pop sin pretensiones de la semana. El grupo sueco de chicas fan de los sesenta pero también del indie más comercialoide (para bien) Those Dancing Days acaba de publicar la continuación de su notable debut ‘In Our Space Hero Suits‘, aquel que nos dejó hits tan redondos como ‘Run Run’ o ‘Hitten’, y llegó a nuestra lista de mejores discos de 2008.
Those Dancing Days puede no ser el grupo que más eches de menos entre álbum y álbum, pero cuando están, no pueden sonar más disfrutables. ‘Daydreams and Nightmares’ ha sido producido por Patrick Berger, conocido por su labor en las últimas entregas de Robyn, que parece haber dado cuerpo a unas canciones que siguen jugando con el rock y el synthpop, pero ahora con efectos menos dispersos que en el disco de debut. Los teclados y los punteos están más concentrados en recordar a The Cure (muy evidente en ‘Keep Me In Your Pocket’), con ritmos mucho más salvajes que toda la carrera de la banda de Robert Smith.
Calienta las pilas la inicial ‘Reaching Forward’, inmediatamente antes de que suene la triunfal y optimista ‘I’ll Be Yours’, una energética canción de amor (o amistad) antagónica al otro adelanto del disco, ‘Fuckarias’, también explosivo pero por razones contrarias (esa dicotomía aparece reflejada en el título del álbum). El disco, que apenas contiene medios tiempos, aunque ‘Help Me Close My Eyes’ o ‘When We Fade Away’ valen como respiro, guarda para el penúltimo lugar uno de los mayores trallazos, ‘I Know Where You Live Pt 2′, carne de directo, antes de cerrarse con un dúo con Orlando Weeks de Maccabees en ‘One Day Forever’, una de sus canciones más ambiciosas.
No podemos decir que ‘Daydreams and Nightmares’ sea muy extremo con respecto a lo que habíamos escuchado de ellas, pero dejando de lado el abuso del hammond que caracterizaba su sonido y con tantas pistas notables como su debut, las chicas hacen lo mejor que podían, consolidándose como grupo de pop a seguir mientras otros más famosos, como The Ting Tings, se lo piensan demasiado.
Calificación: 7,9/10
Lo mejor: ‘I’ll Be Yours’, ‘Fuckarias’, ‘I Know Where You Live Pt 2′
Te gustará si te gustan: Blondie, el punto más pop de los Sundays y The Cure

Reseña Extraída de: http://jenesaispop.com/2011/03/02/those-dancing-days-daydreams-and-nightmares/